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15世纪末，一位身份于今仍被学者争论、名为托马斯·马洛礼的东说念主，撰写了《亚瑟王之死》——一部聚集了与亚瑟王及圆桌骑士相干的据说、骑士诗歌和民间故事的汇编。五个世纪后，英国导演约翰·布尔曼（代表作《洪流四英豪》《但愿与荣耀》）将这一素材改编成电影，于今仍被合计是魔幻电影史上的里程碑（尽管很难将其归类为“魔幻”）。《昏黑期间》斗胆、齐人攫金，最遑急的是，它毫欠谐和。四十五年后的今天，它还是讲明了一位导演勇于向不雅众毫无保留地呈现其艺术视线的胆识。
正如一些辩驳家多年来指出的那样，布尔曼的史诗巨作可能因其不连贯的叙事经过和潦草的对话而让不雅众感到困惑。由于故事中通常的时候提升，变装也被月旦为前后不一致，而情节则被斥责枯竭戏剧张力。可是，这一切齐是狡计使然，而非能力不及。《昏黑期间》给东说念主的嗅觉更像是不雅看一出舞台剧，而非一部电影。每一个场景齐是一个全心狡计的片断，一幅让亚瑟王童话宇宙碎屑栩栩欲活的画面。这部电影并非试图以传统方式申诉一个故事。相背，它尝试了视觉媒体作品中鲜有到手前例的事情：申诉一个神话。
与荷马的《伊利亚特》和《奥德赛》相同，马洛礼的《亚瑟王之死》亦然从数个世纪以来发展起来的神话体系的各式演绎版块中网罗和整理而成（但荷马的素材起原据信主如果口述传统，而马洛礼则不错依赖无为的书面传统）。这些将神话转动为叙事的尝试，匡助这些陈腐的故事流传于今；但神话，不管它们来自迈锡尼端淑如故欧洲中叶纪早期，其抒发方式与咱们所谓的“当代”叙事有着根蒂的不同。因此，HJC黄金城官方首页入口任何将神话转动为其他面容（如电影）的尝试，齐必须保握并尊重这种各别，而布尔曼和他的吞并编剧罗斯波·帕伦伯格深谙此说念。
《昏黑期间》看起来、听起来齐像一则神话。事实上，它充满了对神话学著述的援用。在电影中，当亚瑟王病倒时，地面也随之枯萎、抽搭。这一预见源于亚瑟王神话中的渔王形象，但国王与其地盘之间的磋磨是一个更为陈腐的见识，詹姆斯·乔治·弗雷泽在相比神话学和宗教的始创性有计划《金枝》中对此进行了深入探讨，而东说念主们常合计《金枝》对《昏黑期间》的启发庞大于《亚瑟王之死》。正如布尔曼在1981年罗致记者哈兰·肯尼迪采访时所说：“这部电影关乎的是神话的真相，而非历史的真相。”谈到电影的设定时，买球投注平台app官网他补充说念：“我所作念的是将其置于一个瞎想中的宇宙、一个瞎想的时候。我试图默示一种托尔金酷好上的中土宇宙。”
这个援用酷好要紧：凭据布尔曼的回忆录《郊区男孩的冒险》，《昏黑期间》当先是联好意思公司冷漠改编《指环王》的样式。布尔曼和帕伦伯格以致完成了通盘这个词脚本，之后联好意思公司因本钱过高而取消了该样式。（该样式其后以拉尔夫·巴克斯基执导的动画电影面容新生。）之后，布尔曼追忆了他早期对于梅林的电影想法，当样式获取资金后，他重用了很多当先为《指环王》构想的预见和场景狡计。“这是一个鸠合的宇宙，”布尔曼在1981年的采访中说。“它像咱们的宇宙，但又不同。我但愿它具有原始的明晰感，一种事物初度发生的嗅觉。步地、当然和东说念主类感情齐是极新的。”这种明晰的视线赋予了电影独有的好意思学，这约略是它最矍铄的上风。《昏黑期间》的骑士和贵妇仿佛从拉斐尔前派的画作中走出：他们既诱东说念主又威严，既性感又勇猛。他们老是被绿意和色泽所框定，而色泽是电影中最遑急的元素。
艺术史学家让-马克·埃尔肖尔茨在一篇粗拙的文章中，从光之神学的角度谛视了《昏黑期间》，他合计这种神学在亚瑟王传奇的中枢是明晰可辨的。在骑士盔甲上和王者之剑清醒的湖面上可见的醒目绿光，是来自天主的精神之光的响应。但《昏黑期间》中的天主并不系数是亚瑟王传统中的基督教天主。布尔曼意志到神话具有治愈和相宜不同期代故事申诉需求的力量。在电影中，凯尔特传统中的圣王（其后在亚瑟王据说中演变为渔王）和圣杯，集中聚于亚瑟王这一形象之中。当珀西瓦尔完成圣杯追寻时，他发现了圣杯的微妙，而圣杯的形象被国王的形象所取代。这一宗教圣像不再是社会基督造就的标记（如同亚瑟王据说中那样），而酿成了政事职权和泰斗的标记，这促使东说念主们将这部电影解读为撒切尔期间保守主见的辩白。
经过多年的魔幻电影以及一部果然的《指环王》电影三部曲，《昏黑期间》仍被合计预示着剑与魔法在电影中鼎沸期间的到来，尽管这部电影与该类型关系不大。影片深化的见识根源也使其成为学术有计划的热点主题。可是，最遑急的是，《昏黑期间》应因其影相和构图的强恣意量而受到赞赏。例子不堪排列，从亚瑟在丛林中发现兰斯洛特和桂妮维亚，并将王者之剑置于他们千里睡的肉体之间的场景，到圆桌骑士的终末一次骑行——伴跟着卡尔·奥尔夫《布兰诗歌》的史诗乐章，春天在他们死后重返王国。
正如神话凭借其矍铄的预见承载着有酷好的标记跨越期间相同，布尔曼改编亚瑟王故事的宏愿尝试，也通过其经年累稔的视觉力量而得以流传。
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